Основи поліграфічного виробництва

ЛЕКЦИИ http://eprints.cdu.edu.ua/246/1/%D0%A4%D1%96%D1%82%D1%8C_%D0%9B._%D0%92._%D0%9F%D0%BE%D0%BB%D1%96%D0%B3%D1%80%D0%B0%D1%84%D1%96%D1%8F.pdf

ПРЕЗЕНТАЦІЇ https://www.vvsu.ru//education/high/bach/profile/disciplines/presentation/idp/6500/prezentatsiia_k_kursu_lektsii

https://www.calameo.com/books/00613831541bd03073dd7

 Основні поняття про друкарську форму.

Тема Основні відомості про друкарські форми

1. Класифікація друкарських форм та методи їх запису

2. Основні показники друкарських форм

1. Класифікація друкарських форм та методи їх запису

Офіційно затвердженої класифікації друкарських форм не існує, а тому і класифікація є умовною і випливає з класифікації сучасних видів і способів друку. Друкарські форми, які використовуються для друку текстової та ілюстративної інформації, можна класифікувати за такими ознаками:

Рис. 1 Класифікація друкарських форм класичних і спеціальних видів друку

• фарбовість друкованої продукції - форми для однофарбового друкування і форми (кольороподілені) для багатофарбового друкування;

• знакова природа інформації - текстові форми, що містять тільки текстову інформацію; ілюстративні форми, що містять тільки ілюстративну інформацію; тексто-ілюстративні форми, що містять текстову та ілюстративну інформацію;

• способи і види друку - форми високого (друкарського та флексографічного), плоского офсетного (із зволоженням і без зволоження пробільних елементів), глибокого друку і спеціальних способів друку;

• спосіб запису інформації на формні матеріали - виготовлені форматним записом (інформація переноситься одночасно на всю площу поверхні формного матеріалу - пластини або циліндра) і виготовлені поелементним записом (інформація переноситься послідовно на дуже невеликі ділянки площі).

Залежно від призначення, друкарські форми часто поділяють на пробні, які служать для контролю кольороподілу та інших параметрів і тиражні, які використовуються для друкування певного числа примірників одного і того ж видання - тиражу.

Методи запису. Серед варіантів форматного запису найбільше поширення має контактне копіювання (світлокопіювання) інформації з фотоформ на формні пластини (рідше циліндри), покриті спеціальними світлочутливими шарами. На відміну від контактного копіювання пряме фотографування (проекційне експонування), яке не потребує використання фотоформ, передбачає фотографування РОМ (репродукований оригінал - макет) на формні пластини, вкриті фотографічним або електрофотографічних шаром.

Поелементний запис може здійснюватися з РОМ (репродукований оригінал - макет) або проміжних оригіналів з ​​аналогової схемою (зчитування оригіналу і запис інформації на формний матеріал), наприклад, ЕМГ (електро-магнітне гравірування) форм глибокого друку. Однак найбільш передовою є цифрова технологія, у якій використовуються файли ЕВДФ (електронної версії друкарської форми).

Рис. 2 Методи запису інформаціїї у формному процесі

У разі застосування цифрових способів виготовлення форм в основному використовується лазерний запис, який здійснюється за рахунок дії випромінювання на дуже тонкі покриття (шари) формного матеріалу або безпосередньо на його поверхню. При світловому лазерному впливі залежно від природи світлочутливого шару відбуваються фотохімічні або електрофотографічні процеси. Тепловий вплив лазера може викликати фізико-хімічні перетворення в дуже тонких термочутливих шарах чи змінювати їх агрегатний стан з подальшим видаленням з поверхні, розділяючи її на друкуютчі та пробільні елементи. Тепловий лазерний вплив на поверхню формного матеріалу або відносно товсті покриття також викликає зміни їх агрегатного стану та видалення матеріалу. Цей метод називають лазерним гравіюванням.

2. Показники друкарських форм

друкарський форма запис копіювання

Друкарські форми характеризуються комплексом показників, чисельні значення яких встановлюють залежно від типу видання і визначених вимог до якості, технології його поліграфічного відтворення та інших умов. Весь комплекс показників друкарських форм можна розділити на три групи: загальні показники (друкарських форм і формного процесу), друкарсько-експлуатаційні та репродуційно-ілюстративні.

Загальні показники друкарських форм. Формати друкарських форм вказуються в см або мм і вибираються, насамперед, в залежності від формату друкарської машини. В Європейських країнах, в тому числі і Великобританії, формати паперу для друкування відповідають міжнародним вимогам ISO. Використовуються формати серії А, В і С, наприклад, максимальний розмір паперу (формат 4А) дорівнює 1682 х 2378 мм. Перехід від одного розміру до іншого здійснюється діленням більшої довжини листа навпіл.

Традиційні технології відтворення текстової інформації. Графічний набірний і пробільний матеріал. Система вимірювання.

Поліграфічні технології включають в себе як різні види друку, так і способи післядрукарської обробки. Різноманіття поліграфічних технологій можна розділити на три великі групи:

• • допечатниє (до виготовлення друкарських форм включно);
• • друковані (до виготовлення відбитків включно);
• • брошуровочно-палітурні (виготовлення друкованої продукції як готовий виріб) та оздоблювальні (доробка готового виробу відповідно до вимог замовника).

Додрукарські технології складаються з операцій з обробки оригіналів, отримання фотоформ (як проміжного продукту) і виготовлення друкованих форм.

Крім поняття "допечатниє процеси" з'явилося поняття про домедійной підготовці - premedio. Цим терміном позначають цифрову підготовку тексту та зображення, придатних для виведення на будь-який кінцевий носій інформації. Допечатним процесам може передувати підготовчий етап домедійной підготовки.

У додрукарських процесах відбулися значні зміни, пов'язані з переходом від традиційних до цифрових технологій. Проте протягом поки нетривалої перехідній стадії фотоформа як носій інформації використовується ще багатьма підприємствами. Тому допечатниє технології класифікуються на традиційні допечатниє процеси та цифрові допечатниє процеси. Розрізняються вони за способом виготовлення фотоформ.

Всі варіанти, що використовують технології створення смуг або спуску смуг з окремих фотоформ, вимагають механічних або ручних операцій верстки або монтажу і відносяться до категорії традиційних додрукарських процесів. На відміну від них, цифрові допечатниє процеси описуються комп'ютерними програмами, наприклад, "Комп'ютер - фотоформа" і "Комп'ютер - друкована форма" (Computer to Film, Computer to Plate) і т.д.

Для того щоб отримати кольорове зображення, необхідно здійснити процедуру кольороподілу. Якщо нам, наприклад, потрібно надрукувати плакат з трьома різнокольоровими словами, досить підготувати трьох відповідні форми і фарби, а потім прокатати папір через однокрасочного машину тричі. Завдання різко ускладнюється у разі кольорового друку тонових ілюстрацій. Існують тисячі відтінків, і просто неможливо змішувати фарби і стільки раз прокатувати папір через машину.

У цьому випадку використовують фізичні закони розкладання кольору. При змішуванні чотирьох основних кольорів: жовтого, синього, пурпурного і чорного (згадувані раніше yellow, cyan, magenta, black) - можна отримати будь-який інший колір. Причому чорний потрібен тільки для поліпшення якості зображення. Для відтворення кожної точки повнокольорового зображення "змішують» не фарби, а точки чистих тріадних тонів. У результаті кольороподілу оригінал-макету на тріадні кольори і чорний робляться відповідно чотири плівки і чотири форми. Крім того, зображення може мати різний дозвіл (кількість растрових крапок в дюймі). При цьому дозвіл має бути в 1,5 рази більше лініатури. При великому дозволі кількість точок більше і, отже, якісніше друк; відповідно, при маленькому дозволі - навпаки. Потім один і той же аркуш паперу прокочується через однокрасочного машину чотири рази. Чи вийде в результаті чотирьох краскопрогон картинка, адекватна оригінал-макету, - питання. Це у великій мірі залежить від коректності операції кольороподілу і виведення плівок, досконалості формних технологій і класу друкарської машини.

При повноколірного друку зазвичай виводять цветопробу на термосублімаційних принтері, фотографічно точно визначальному відтінки фарб. Це дуже дорогі пристрої, також висока собівартість однієї копії. Однак цветопроба дозволяє заощадити набагато більші гроші, запобігши випуск неякісної продукції.

Базою друкованої технології є друкована форма, на якій формується зображення (текст, ілюстрації, оформлювальні, допоміжні та контрольні елементи). Друковані форми створюються за матеріалами плівок від кольороподілу електронного файлу оригінал-макету. Ділянки друкарської форми, що переносять зображення за допомогою барвника, лаку або тиском на запечатується поверхность, називають друкуючими, а не сприймають барвник і лак і не переносять зображення - пробільними.

Сучасний процес підготовки друкованих форм включає переведення зображення на чутливу металеву пластину. У друкуванні використовуються два типи зображення: штрихове і напівтонове. У штрихове зображенні друкуються тільки два кольори - чорний і білий. Для отримання відбитків з відтінками, як на ілюстрації або фотографії, застосовуються напівтонові зображення. Останні виходять у вигляді груп чорних крапок різних розмірів, створюючи оптичну ілюзію тональних градацій. Якщо необхідно кольорове зображення, то використовують чотири напівтонових форми: по одній - на кожен основний колір, і одну - для чорного. За допомогою таких кліше друкують кольорові точки дуже маленькими групами, що і створює ілюзію повнокольорового зображення.

Металеві форми високого друку, виготовлені травленням, фрезеруванням або гравіюванням (кліше, штампи), незамінні при тисненні звичайною і друкарською фольгою, тисненні без застосування фольги, а також при конгревне тиснення, коли зображення на папері або картоні виходить у вигляді барельєфа. Проте використання металевих друкарських форм, що містять шкідливий для здоров'я і екологічно небезпечний свинець, робота з ним в розплавленому при виготовленні самих форм стані призвели до різкого зменшення частки високого друку, особливо після появи офсетних форм на алюмінієвій основі та фотополімерних форм для флексографії. Важливим стимулом для розвитку та підтримки конкурентоспроможності високого друку явилося впровадження гнучких повноформатних форм з малою (0,4-0,7 мм) глибиною пробільних елементів. Істотні зміни в технологію високого друку внесли фотополімерні форми в поєднанні з підвищенням жорсткості конструкцій друкарських машин і застосуванням синтетичних декелем з армованих матеріалів на пористої волокнистої основі. Вони значно підвищили ефективність за рахунок зменшення витрат часу на підготовку форми і машини до друкування.

Фотополімерні форми одночасно сприяли розвитку таких невід'ємних достоїнств способу високого друку, як хороша роздільна здатність, що дозволяє друкувати однобарвисті та багатобарвні ілюстрації з линиатурой до 60 ліній / см (а на крейдованих паперах - і до 80 ліній / см), графічна, градаційна і колірна точність відтворення різних за своїм характером зображень. Ці сильні сторони способу високого друку обумовлені можливістю отримання на описки чітких контурів штрихових і растрових елементів, а також відносною простотою технологічного процесу виготовлення друкованої форми, підготовки машини до друку і друкування тиражу.

Фотоформи - це прозорі плівки, що несуть інформацію, яку необхідно передати на друкованому відбитку допомогою відповідної фарби. Фотоформи використовуються також для виконання однокрасочних друкованих праць при відтворенні чорно-білих оригіналів. На відміну від цифрових, традиційні способи додрукарської підготовки припускають виготовлення інтегрованої фотоформи з окремо отриманих текстової та образотворчої фотоформ.

Для обробки зображень використовуються фотомеханічні методи. Вони застосовуються при відтворенні як штрихових, так і напівтонових зображень. Останнім часом частка аналогових процесів зменшується, вони все більш витісняються цифровими. Так, набір повністю виробляється на комп'ютерах, що входять в видавничі системи (Apple Macintosh, IBM-PC), що мають потужне програмне забезпечення і автоматизовані експонують пристрої для виведення фотоформ. На заключному етапі традиційною технологією текст і зображення з'єднуються в готову повноформатну фотоформу в процесі монтажу (обрізка, позиціонування, наклеювання і т.д.).

Форма трафаретного друку виготовляється досить довго, принаймні, істотно довше офсетного, і коштує вона дорожче. Тому надмалі тиражі друкувати не дуже вигідно. Згідно з прогнозами традиційний спосіб високого друку в майбутньому буде застосовуватися в основному для друку текстової книжково-журнальної продукції, однокрасочних малоіллюстрірованних газет та інших текстових видань.

Друковані технології визначають допечатниє, друковані та післядрукарські процеси, які залежать від оригінал-макетів, від виду майбутньої друкарської продукції, тиражу, а також від запечатуються і фарбувальних речовин, що використовуються для виготовлення цієї продукції. Друковані технології складаються з процесів підготовки обладнання до печатки та власне друкованого процесу - отримання відбитка з використанням друкарських форм, контрольних пристроїв, допоміжних і запечатуються, фарбувальних речовин. Суть друкованої технології - перенесення зображення з друкарської форми на запечатується поверхность:

• • при друку з використанням барвника (фарби, чорнила, кольорового лаку, тонера) - для отримання відбитка (відбитка) за рахунок зміни кольору окремих частин запечатуваної поверхні;
• • при вибірковому (фрагментарному) лакуванні з використанням безбарвного лаку - для отримання оптичного зображення за рахунок зміни глянцю, фактури або інших оптичних властивостей окремих частин запечатуваної поверхні;
• • при тисненні з використанням барвника - для зміни рельєфу, фактури і кольору окремих частин запечатуваної поверхні;
• • при тисненні без використання барвника - для зміни рельєфу і фактури окремих частин запечатуваної поверхні.

Все різноманіття друкованої продукції забезпечують чотири види друку: висока, плоска, глибока і трафаретний.

В видавництвах і на поліграфічних підприємствах при підготовці
і випуску продукції, крім загальноприйнятих одиниць вимірювання, вико­ристовують типографські одиниці вимірювання такі як "пункт" і "квадрат".

Друкарська система вимірювання в основі має свій пункт (нім. punkt – крапка).

Один типографський пункт рівний в Україні, Іспанії, Франції (крім Англії) 1/72 французького дюйма, а саме 0,376 мм. Більшою одиницею
є квадрат, який рівний 48 пунктів або приблизно 18 мм.

В США і Англії використовують англійський дюйм (25,49) або пойнт (від англ. point – крапка) і тому 1 п = 1/72 англ. дюйма = 0,059 мм.

Така "тонка" відмінність в розмірах, до того при подібний тотожності термінів, може бути причиною різних непорозумінь.

Для усунення цих тотожностей, необхідно при користуванні аме­риканського системою вимірів замість терміну "punkt" вживати термін "didot-punkt" (друкарська система мір була введена французом Дідо
в 1785 році).

Ця відносно невелика різниця при великих розмірах літер суттєво впливає на зображення.

Основними одиницями друкарської системи Дідо є: 1 пункт = 1/72 ≈ 0,376 мм, 1 цицеро = 12 п ≈ 4,5 мм, 1 квадрат = 48 п ≈ 18 мм.

Розмір шрифта характеризується розміром його по висоті або кеглем (6 п – нонпарель, 8 п – петит, 10 п – корпус і т. д.).

В більшості сучасних фотоскладальних і комп'ютерних системах застосовують перетворення пунктів і пін в міліметри та дюйми.

Для виміру абзацних відступів застосовують кегельну (круглу) оди­ницю, яка точно дорівнює кеглю шрифта, яким набраний текст.

Для визначення розмір паперу, формату видань використовуємо розміру в міліметрах і сантиметрах.

Розмір книжкового чи періодичного видання, що став похідним після фальцювання аркушів вище зазначених розмірів в кілька разів (два, три, чотири) отримує свій формат. Такий формат позначається відповідним цифровим рядом.

Скажімо, формат видання 60 90 1/16 можна "прочитати" так: стандартний аркуш паперу, з якого друкувалось це видання, має ширину 60 см, довжину 90 см, а розмір однієї книжкової сторінки в 1/16 частку, тобто цей аркуш до обрізування був сфальцьований в три згини і з нього вийшло 16 сторінок заповнених текстом і ілюстраціями.

Таким чином, розмір друкованого видання прийнято позначати трьома цифрами, перші дві з яких сполучені знаком ( ), а третя – косим знаком (/). Із розглянутого нами формату (60 90 1/16), 60 90 – означає формат стандартного паперового аркуша в сантиметрах, а подана через косу цифра 16 – частку цього аркуша, одну сторінку видання.

Рішення щодо вибору формату майбутнього твору приймає вида­вець. Однак, він погоджує своє рішення з поліграфічним підприємством, де передбачається випуск твору у світ.

Поняття і визначення "формат видання" необхідно для утворення певної стандартизованої системи класифікації видань, проектування їх дизайну і технологічного процесу виготовлення, обліку друкованої про­дукції, оцінки потужності устаткування, яке буде спроектоване і можли­востей діючого розрахунку необхідної кількості, матеріалів необхідних
на видання. Вибір формату видання залежить від характеру матеріалу (текстового чи ілюстраційного), який розміщуватиметься в виданні, цільо­вого призначення видання, особливостей його компоновки і умов вико­ристання.

Формат видання в значній мірі визначає: художню естетичність видання, його технологічність в додрукарських і друкарських процесах,
а також принципово впливає на продуктивність устаткування.

На вибір формату впливає ряд чинників, які слід враховувати, а саме:

1. вид видання;

2. обсяг видання;

3. читацька адреса;

4. формат паперу, на якому друкується наклад;

5. можливості поліграфічного підприємства;

6. вимоги державного стандарту.

Методика розрахунку одиниць вимірювання видавничої
і поліграфічної продукції

 

Будь-яке поліграфічне видання повинно мати параметри, за допо­могою яких можна визначити його обсяг або формат. Тому почнемо
з визначень.

Частка аркуша – частина паперового аркуша, на якому віддрукована 1 сторінка (як приклад, 1/8 частка – показує, що на одній стороні папе­рового аркуша віддруковано 8 сторінок).

Наклад – загальна кількість примірників друкованого видання, якщо наклад дуже великий, то його друкують частинами, які називають заводами.

Примірник – кожна самостійна одиниця однієї видавничої назви (це може бути одна книга, один номер журналу і т. д.).

Зошит – віддрукований і сфальцьований в певну кількість згинів паперовий аркуш, наприклад 2^хзгинний, 3^хзгинний, 4^хзгинний. Кількість згинів залежить від схеми спуску сторінок складання. Одиниця вимірю­вання обсягу роботи при комплектуванні блока книги.

Листо-прогін – це кожний прохід аркуша через друкарську машину, незалежно від цього скільки фарб надруковано на аркуші за цей прогін.

Фарбо-прогін – це кількість нанесених шарів фарби на друкарський відбиток при проходженні аркуша через друкарську машину.

Фарбо-відбиток – одиниця вимірювання колірності друку і показує кожне зіткнення аркуша паперу з друкарською формою.

Поняття обсягу, як і формату видання, криється в його кількісній характеристиці. Найперша – це число сторінок або колонок. Професійними ж означеннями такої характеристики є різні види аркушів:

·     паперовий;

·     фізичний друкований;

·     умовний (приведений) друкований;

·     авторський;

·     обліково-видавничий.

Таким чином, обсяг видання – це його кількісна характеристика, виражена певним числом аркушів, зошитів, сторінок чи колонок.

Паперовий аркуш з точки зору видавничо-поліграфічного терміна – це одиниця розрахунку кількості паперу, необхідного для друкування кон­кретного видання, задрукований з двох боків або чистий. Існують різні стандартні розміри паперового аркуша.

Друкований аркуш з фізичної точки зору – це площа поверхні одного боку паперового аркуша певного розміру, призначена для нанесення фарби із заздалегідь виготовленої друкованої форми. Тому такий аркуш ще називають фізичний друкований.

На один паперовий аркуш можна нанести за допомогою друкованої форми два відбитки – з лицьового і зворотнього боку. Таким чином, один фізичний друкований аркуш складає половину паперового аркуша. Іншими словами, на одному паперовому аркуші вміщується (якщо заповнювати його з двох боків) два друковані.

Фізичні друковані аркуші у різних країнах світу випускаються різних форматів. Проте для точного ведення статистики друку, який здійснюється кожною державою, за наявності значної кількості різноформатних видань дуже важко підрахувати й скласти порівняльні дані, скажімо, за роками чи країнами випуску, про реальні обсяги такої друкованої продукції. Тому з метою приведення до якогось спільного знаменника загальної мето­дики підрахунку обсягів випущених у різних форматах видань за конк­ретний період часу й було запроваджено єдиний спільний вимірник, який дістав назву умовний (або приведений) друкований аркуш.

Умовний друкований аркуш – це такий друкований аркуш, який слугує одиницею обліку й зіставлення різних обсягів видань, видруку­ваних на паперових аркушах різних форматів й за основу розміру якого взято величину 60 90 сантиметрів загальною площею 5400 кв. санти­метрів.

Відповідно до цього розміру приводяться друковані аркуші всіх інших існуючих у країні форматів видань з метою визначення їх обсягів
в умовних друкованих аркушах.

Як перевести фізичні друковані аркуші в умовні?

Таким чином, загальна методика переведення фізичних друкованих аркушів в умовні полягає в тому, що загальний обсяг книги у фізичних друкованих аркушах множиться на перевідний коефіцієнт. Перевідний коефіцієнт – це число, що показує, скільки умовних друкованих аркушів вміщується у фізичному аркуші.

Визначивши площу формату паперового аркуша кожного з основних стандартних розмірів, на яких випускаються різні види видавничої про­дукції, й порівнявши її з площею умовного аркуша, можна вивести коефі­цієнт переведення обсягу будь-якої книги в умовні друковані аркуші.

 

Запропонована таблиця 4 спростить спроби підрахувати обсяг книги, що випускається в будь-якому форматі, в умовних друкованих аркушах.

 

Таблиця 4

 

Перевідний коефіцієнт

 

Формат аркуша паперу	Перевідний коефіцієнт	Формат аркуша паперу	Перевідний коефіцієнт
60 70	0,78	70 100	1,29
60 84	0,93	70 108	1,40
60 100	1,11	75 90	1,25
60 108	1,20	80 100	1,48
61 86	0,97	84 90	1,40
70 75	0,97	84 100	1,56
70 84	1,09	84 108	1,68
70 90	1,17	90 100	1,67

 

Авторський аркуш – це умовна одиниця виміру обсягу створеного автором (упорядником, перекладачем) оригіналу, що складає 40 тисяч знаків прозового тексту з урахуванням розділових знаків та прогалин між словами, або 700 рядків віршованого тексту, або 3000 см² площі ілюстра­ційного матеріалу.

Обсяг оригіналу в тис. знаків легко визначити за допомогою комп'ю­тера, поділивши число знаків з пробілами на 40 тисяч. (Кількість таких знаків, незалежно від їх розміру чи обраної гарнітури, чітко фіксується
в кожному текстовому файлі й легко віднаходиться за допомогою всього лише двох команд "Сервіс/статистика").

Обліково-видавничий аркуш – це умовна одиниця виміру обсягу власне авторського, а також доданого видавництвом іншого текстового чи ілюстративного матеріалу, куди входить вся службова частина видання. Обліково-видавничий, як і авторський, аркуш становить 40 тисяч знаків прозового тексту з урахуванням розділових знаків та прогалин між сло­вами, або 700 рядків віршованого тексту, або 3000 см² площі ілюстра­тивного матеріалу.

До загального обсягу обліково-видавничих аркушів не входить рек­ламний текст.

 

Методика розрахунку одиниць вимірювання

 

Приклад 1. Визначення розмірів видання до і після обрізування. Візьмемо формати: 60 90 1/16, 60 90 1/32, 60 90 1/8. Як впливає частка аркуша на розмір видання?

Розв'язання задачі:

Частку аркуша розкладаємо на два найменших множники. Більшу сторону листа ділимо на більший множник, а меншу – на менший множник. Так ми знаходимо розмір видання до обрізування.

 

1/32 → 4 8

 

Так як видання книжкове, записуємо: 112,5 150 мм – до обрізування.

Тоді, від ширини віднімаємо 5 мм, а від висоти – 10 мм. Це розмір видання після обрізування.

 

 

Розмір видання до обрізування – 112,5 150 мм

Розмір видання після обрізування – 107,5 140 мм

Вдвох наступних форматах частка аркуша розкладається так:
1/16 → 4 4; 1/8 → 2 4. А далі операції повторюються.

Якщо розложити різні частки аркуша на множники при однаковому форматі аркуша, ми побачимо, як змінюється формат видання. Прослід­ковується закономірність, що чим менша частка, тим більший формат
і навпаки.

 

Приклад 2. Визначити обсяг видання в друкованих паперових і умовно-друкованих аркушах, якщо книга містить 288 сторінок, а формат видання – 84 108 1/32.

Розв'язання задачі:

Нам необхідно знайти кількість сторінок на паперовому аркуші.

 

де Ч.а – частка аркуша;

2 – паперовий аркуш друкується з двох сторін;

К_{стор на папер арк} – кількість сторінок на паперовому аркуші

 

Визначаємо об'єм видання в паперових аркушах – обсяг в сторінках потрібно розділити на кількість сторінок на паперовому аркуші.

 

288 : 64 = 4,5 папер. аркушів

 

Визначаємо об'єм видання в друкованих аркушах – в одному папе­ровому аркуші два друкованих, тому:

 

4,5 2 = 9 друк. аркушів

 

Щоб визначити обсяг видання в умовно-друкованих аркушах необ­хідно: обсяг видання в друкованих аркушах помножити на перевідний коефіцієнт (його можна взяти з табл. 4 або визначити).

Визначення перевідного коефіцієнту:

 

9 друк. арк.  1,68 = 15,12 ум.-друк. аркушів.

 

Приклад 3. Визначити обсяг видання в сторінках, формат видання 70 100 1/8, якщо видання містить 12 друкованих аркушів.

Розв'язання задачі:

Визначаємо кількість сторінок на паперовому аркуші.

 

Частка аркуша 2 = 8 2 = 16 стор. на паперовому аркуші

 

1 паперовий аркуш містить 2 друкованих аркуші:

12 друк. арк. : 2 = 6 папер. аркушів

 

Знаходимо кількість сторінок в виданні:

 

6 папер. арк.  16 стор. = 96 сторінок

 

Або – знаючи кількість друкованих аркушів і формат видання, ви­значаємо кількість сторінок на друкованому аркуші. Кількість сторінок
на друкованому аркуші завжди відповідає частці аркуша, а далі, знахо­димо кількість сторінок у виданні. Друковані аркуші помножуємо на кількість сторінок на одній стороні друкованого аркуша та визначаємо обсяг ви­дання в сторінках.

 

12 друк. арк. 8 = 96 стор.

 

Приклад 4. Визначити перевідний коефіцієнт і обсяг видання в умовно-друкованих аркушах для формату 70 108 1/16. Обсяг видання в друко­ваних аркушах – 7.

Розв'язання задачі:

Перевідний коефіцієнт – це облікова одиниця, що дає можливість визначити кількість віддрукованої за різними форматами продукції, приво­дячи її до умовно-друкованого аркуша (формат 60 90 або площа 5400 см²).

Коефіцієнт переводу визначається, як відношення площі однієї сто­рони паперового аркуша будь-якого формату на формат умовно-друко­ваного аркуша або його площу.

Визначаємо перевідний коефіцієнт:

 

 

Щоб визначити кількість умовно-друкованих аркушів, необхідно дру­ковані аркуші помножити на перевідний коефіцієнт:

 

7 друк. арк. 1,4 = 9,8 ум-друк. арк.

 

Приклад 5. Видання форматом 60 84 1/8 містить 112 сторінок. Ви­значити кількість паперових і умовно-друкованих аркушів.

Розв'язання задачі:

Визначаємо обсяг видання в друкованих аркушах:

 

112 : 8 = 14 друк. арк.

 

Визначаємо обсяг видання в паперових аркушах:

 

14 : 2 = 7 папер. арк.

 

Визначаємо перевідний коефіцієнт:

 

 

Визначаємо кількість умовно-друкованих аркушів:

 

14 0,93 = 13,02 ум. друк. арк.

Контрольні запитання

1.   Що означає термін "поліграфія"?

2.   Історія виникнення книгодрукування в Україні, Росії, Європі.

3.   Охарактеризувати основні види і способи друку.

4.   Дати порівняльну характеристику класичних способів друку.

5.   Назвати видавничу і невидавничу продукцію.

6.   Основні етапи випуску продукції і їх взаємозв’язок між собою.

7.   За якими ознаками класифікують видавничу продукцію?

8.   Скільки груп форматів видань ви знаєте?

9.   Що таке строк служби видання?

10.  Що таке типографська система вимірювання?

11.  Який зв’язок між форматом паперу і форматом друкарської продукції і частки аркуша?

12.  Назвати базові формати паперу і намалювати схему їх одер­жання.

13.  Дати визначення поняттю "формат видання" і вказати як він розраховується.

14.  Дати визначення основних одиниць вимірювання видавничої і друкованої продукції.

15.  Охарактеризувати частку аркуша та її вплив на формат видання.

16.  Принцип визначення коефіцієнта переводу друкарських аркушів.

Характеристика ілюстраційних оригіналів. Виготовлення ілюстраційних форм. Схема отримання однокольорових штрихових і растрових форм. Відомості про колір. Основи кольороподілення оригіналу

Загальні відомості про фотографічні процеси. Поняття про негатив, позитив, діапозитив, репродукційні матеріали. Виготовлення кліше електромеханічним способом.

Призначення текстових фотоформ суть і переваги комп’ютерного набору. Класифікація комп’ютерного обладнання.

Види складання тексту. Історія розвитку видів складання тексту

 

Виробництво будь-якої друкованої продукції починається з набору. Набор для високого друку може виконуватися ручним або машинним способом.

Наборний процес – формування рядків тексту для виготовлення набраних друкарських форм високого друку або фотоформ.

Фотоформа – носій текстової або образотворчої інформації у вигляді негатива або діапозитив, переносить інформацію фотохімічним способом на матеріал друкарської форми.

Види набору:

1) набір суцільного тексту;

2) ускладненого з графічними і шрифтовими виділеннями;

3) змішаного і більш складного;

4) титульного тексту (заголовків);

5) набір формул;

6) таблиць і висновків;

7) акцидентний набір.

Залежно від складності набору його ділять на групи в залежності від кількості формул і ускладненого тексту в відсотковому співвідношенні.

Для виділення окремих місць у тексті застосовують різні складальні прийоми, серед них можна виділити: пробільні-композиційні (набір на зменшений формат, зміна форми набору), графічні (використовуються лінійки, орнамент, рамки, дужки) і шрифтові (використовуються шрифти інших гарнітур, накреслень і кеглів).

Змішані тексти (де присутні більше 1 мови) набирають шрифтами різних алфавітів, умовні позначення і скорочення. Для цього застосовують декілька шрифтоносіїв, наборних кас зі шрифтами різних алфавітів, накреслень і кеглів. Найбільш складними є набір формул. Складні фор­мули набирають відповідно до розмітки оригіналу.

У висновках колонки і заголовки розділяються пробілами, а в таб-лицях – лінійками. Складну таблицю набирають по ретельно підготов­леному дублікату оригіналу з розрахунку формату окремих граф таблиці.

Акцидентний набір дуже складний з техніки виконання. Перед відтворенням акцидентні оригіналу складають оригінал, який виконують штрихами, які позначають рядки тексту. При відтворенні цих оригіналів спочатку набирають всі групи тексту і розбивають пробільним мате-ріалом і за допомогою лінійок виконують композиційне оформлення.

Цим видом набору користуються при друкуванні бланків, рахунків, атестатів, афіш, плакатів.

Ручний набір. Це найстаріший вид набору. Для кожної букви ал­фавіту використовується окрема друкарська літера. Літера є металевим бруском, на верхньому торці якого є рельєфне зображення букви.
З таких літер уручну складають слова, фрази, абзаци і т.д.

Друкарський шрифт виготовляють у вигляді окремих літер різних розмірів і гарнітур і поставляють у вигляді комплектів, що містять всі прописні і рядкові букви, цифри і розділові знаки одного розміру і однієї гарнітури. Висота (кегль) шрифту вимірюється в неметричних одиницях – друкарських пунктах.

Вперше рухомий шрифт винайшов китаєць Бі Шен близько 1040 р. за часів імперії Сун. Рухливі літери з металу вперше були застосовані
в 1234 року в Кореї, за часів імперії Корі. У 1377 в Кореї була надрукована Чікчі – найстаріша з існуючих книг, надрукованих за допомогою мета­левих рухомих літер. Однак поширення цих перших систем рухомих літер було обмеженим, вони були дорогими і вимагали великих трудових витрат. Китайським друкарям доводилося мати справу з тисячами кера-мічних табличок, оскільки китайська ієрогліфічна система письма містить тисячі знаків. У Кореї металеві літери поширилися набагато ширше
(в корейському алфавіті спочатку було всього 28 знаків), але за межі країни винахід, мабуть, так і не вийшов.

Близько 1450 р. Йоганн Гутенберг винайшов друкарський прес і само­стійно розробив європейську систему рухомих літер, доповнивши її такими нововведеннями, як виготовлення шрифту за допомогою пуансонів і матриць. Гутенберг був перший, хто почав робити літери зі сплаву свинцю, оло­ва і сурми – ті ж компоненти використовувалися протягом наступних
400 років (в виді сплаву "гарт").

Машинний набір. Машинний набір виконується, звичайно, швидше ручного. Існують три основні види набірних машин: рядковідливні, буквовідливні і великокегельні рядковідливні. Всі вони насправді не про­водять набір друкарського шрифту, а відливають шрифт з розплав­леного металу.

Винайдена Отмаром Мергенталером (США) в 1884 році рядковід­ливна машина, названа лінотип, по суті зробила революцію в наборних процесах.

Лінотип (від лат. Linea – лінія і грец. Typos – відбиток) – складальна рядковідливна машина, яка виготовляла набір у вигляді монолітних металевих рядків з рельєфною друкуючою поверхнею. За допомогою клавіатури на такій машині набирали рядок лінотипних матриць – плас­тинок з поглибленим зображенням букви або знака на бічному торці
і пластинок-клинів (шпацій) на місці міжслівних прогалин. Матрично-клиновий рядок замикав стінку відливної форми, в яку заливали сплав. Остигаючи, він перетворювався в суцільнолиту рядок з рельєфними літерами на торці. Лінотипи випускалися напівавтоматичні, автоматичні, для текстового і рядковідливного набору. Швидкість набору на таких машинах становила від 5 до 7 тисяч знаків на годину.

У 1885 році в США завдяки Толберту Ланстону з'явився монотип – буквовідливна автоматична машина зі швидкістю 10-12 шрифтових одиниць на годину. Згодом команди управління для монотипа надходили з перфострічки, отже, верстат, заправлений перфострічками, набраними операторами на різних клавіатурах, міг працювати на повну потужність.

Лінотипи і монотипи мають рельєфні літери і відносяться до класу машин, що застосовуються для створення форм високого друку.

Особливості набору – задана ширина рядків від 1 до 7 квадратів кеглем від 4 до 36 пунктів (виготовлення гранок – колонок тексту з неви­значеної кількості рядків), для виправлення помилок необхідний перенабір. Причому крім видавничої коректури (правки орфографічних, граматичних та інших помилок в тексті), потрібно також коректура друкарська – усунення помилок складача, що спотворюють оригінал.

Фотонабір. Теоретична розробка принципів роботи фотоскладальних апаратів (ФНА) належить угорцю Ено Порцельту (1894 г.) і Віктору Гассіеву (Росія, 1895 г.). З'явилася машина, в якій текст відтворювався фотографічним шляхом на світлочутливої плівці. "Після засвічення фото­плівки через шрифтоносій (дзеркальний трафарет літери) з'явилося приховане зображення, яке після хіміко-фотографічної обробки пере­творювалося в текстову фотоформу (негатив або діапозитив)". Форми мають вигляд діапозитивів або негативів. У більшості країн фотонабір отримав промислове застосування в 1950-і рр. ФНА першого покоління були створені на базі складально-відливних машин і працювали зі швид­кістю 10 знаків в секунду. Машини другого покоління збільшили швид­кість набору до 10 знаків в сек і стали вже електронно-механічними.

Третє покоління машин були забезпечені електронно-променевими трубками, на екрані яких формується знак, і їх швидкість досягала декількох тисяч знаків в секунду. Зрештою, з'явилися лазерні ФНА, де лазерне випромінювання використовується для експонування і текстового і ілюст­ративного матеріалу на фотоплівку. У нашій країні випуск фотоскла­дального обладнання почався з 1952 року. Одним з перших поширився комплекс "Каскад", що включає в себе складально-програмуючі апарати, пристрої для отримання контрольного тексту і коректурні пристрої
з відеотерміналом, фотоскладальні автомати, обладнання для обробки проекспонованого матеріалу і монтажний стіл для верстки і монтажу. Комплекс "Каскад" почав випускатися в 1979 році, а з 1988 року ра­дянська промисловість налагодила випуск більш досконалого фото-складального обладнання "Квант", однією зі складових частин якого були перші радянські ЕОМ.

Суть процесу отримання текстових діапозитивів із застосуванням фотонабору полягає в тому, що програма набору тексту відповідно до видавничого оригіналу записується на перфострічку, магнітну стрічку або гнучкий магнітний лист. Потім ця програма керує роботою ФНА, в якому здійснюється запис тексту на фотоматеріал у вигляді виключених рядків зі шрифтоносіями, з екрана електронно-променевої трубки або за допо­могою лазера. Після обробки фотоплівки отримують текстові діапозитиви у вигляді гранок чи зверстаних смуг.

У порівнянні з лінотипним набором при фотонаборі підвищується якість, але залишається проблема правки і ширини рядків. Ширина рядків залишається заданою, а для виправлення помилки в рядку проводиться "вирубка" або "вирізка" рядки з текстового діапозитива, а на її місце липкою стрічкою вручну прикріплюється виправлений рядок.

Фотокліше виготовляється у вигляді слайдів або негативів. При цьому підвищується якість, здешевлюється процес виробництва.

"Сучасний фотоскладальний автомат – це пристрій, призначений для виведення кольороподілених фотоформ. Інформація з комп'ютера надходить в ФНА на стандартній мові опису сторінок (Adobe PostScript)
і перетворюється у внутрішній формат (бітову карту). Після цього лазер ФНА виконує експонування (засвічення) світлочутливої плівки , приховане зображення обробляється в проявочній машині, в результаті виходять кольороподільні фотоформи".

В даний час найбільш поширені два типи ФНА – рулонні і барабанні. У рулонних автоматах світлочутлива плівка рухається уздовж променя лазера, який за допомогою системи обертових дзеркал забезпечує експонування (засвічення). У барабанних автоматах лазерний промінь переміщається по гвинтовому механізмі вздовж нерухомої фотоплівки
і засвічує світлочутливий шар. Даний тип ФНА забезпечує виробництво фотоформ більш високої якості, але вакуумні системи фіксації плівки
і догляд за оптикою значно збільшують вартість виробничого процесу.

 

2.3.1. Складання тексту на комп'ютерах

 

"Комп'ютерний" шрифт - це файл або група файлів, що забезпечує виведення тексту зі стильовими особливостями шрифту. Зазвичай система файлів, складова шрифта, складається з основного файлу, що містить опис символів і допоміжних інформаційних і метричних файлів, використовуваних прикладними програмами.

Сьогодні користувачі можуть використовувати як растрові, так
і векторні шрифти. Файли растрових шрифтів містять опис шрифтів
у вигляді матриць растра. У растровому шрифті всі знаки для кожного кегля представлені бітовими картами. Будь знак, який відповідає цьому кеглю і зображенню має піксельний зразок. У растрових шрифтах кожна точка, що формує зображення знака, задана адресою, тобто її стано­вище визначається координатами X і Y. Істотним недоліком растрових шрифтів є потреба великої місткості пам'яті. Растровий шрифт викорис­товується в основному для екранного зображення.

Растрові шрифти при відсутності динамічного завантаження або шрифтового картриджа повинні бути попередньо завантажені в лазерний принтер.

У векторних шрифтах букви описані не як растрові матриці, а як гео­метричні фігури. Використання векторних шрифтів не обмежена переліком наявних кеглів, що визначаються наявністю відповідних шрифтових файлів.

Векторний шрифт формується математичними кривими, які описують літери (знаки), як геометричні фігури, які можуть бути приведені до потрібного розміру без втрати якості. Його можна збільшувати як завгодно, але він при цьому буде мати чіткий опис. Однак, при роботі з малими кеглями виникає ряд негативних моментів. Перевага векторного шрифту більш значна, так як, маючи один файл векторного шрифту, можна забезпечити будь-який потрібний кегль, а також його накреслення.

Векторний шрифт при друці або записі на фотовивідному пристрої конвертується в растрове зображення дуже високої роздільної здатності, що навіть не видно окремих точок, з яких складені літери. Векторний шрифт конвертується системою в растровий для відображення на екрані комп'ютера.

Комп'ютерний набір тексту - це розпізнання текстової інформації
з рукописного або відсканованого джерела в цифровий формат, а також перенесення таблиць, схем, графіків в текстовий документ.

При комп'ютерному наборі тексту необхідно дотримуватися певних правил. Це дозволить отримати тексти, близькі по оформленню до оригінал-макетів, які використовуються при виданні книг.

Особливості комп'ютерного набору

При наборі рухомих літер в верстатку або при наборі лінотипного матрично-клинового рядка за допомогою клавіатури, а також в разі виготовлення перфострічки для управління буквовідливною, а пізніше фотоскладальним автоматом необхідно було привести набрані рядки до постійної довжині, тобто здійснити виключку рядка. Комп'ютерний набір радикальним чином змінив спосіб підготовки текстового матеріалу. Виявилося, що на стадії набору можна відмовитися від форматування рядків на постійну довжину. Текстовий матеріал, що утворюється на стадії комп'ютерного набору попередньо розміщується в стандартному фор­маті з абзацний розбивкою, але без суворої виключки за форматом рядка. Цей текстовий матеріал зберігається у вигляді вихідних файлів для подальшої верстки.

На відміну від традиційного клавіатурного набору текстовий проце­сор Microsoft Word має безліч потужних і різноманітних функцій, в значній мірі автоматизують процес набору. Відзначимо найважливіші з цих функцій:

• Вибір гарнітури та кегля шрифту зі списку, запропонованого програмою.

• Просте перемикання клавіатури з російської на латинську і назад.

• Перевірка правопису і автоматичне усунення помилок (із запропо­нованих варіантів).

• Виправлення і перестановку фрагментів тексту.

• Зміна вигляду шрифту і додаткові ефекти виділення.

• Автоматичне перенесення рядків по словам.

• Установка заборон на переноси певних слів і буквосполучень.

• Маркування дискреційних (м'яких) переносів.

• Завдання абзаців і міжрядкових інтервалів.

• Створення списків-перерахувань і діалогів прямої мови.

• Застосування стилів при оформленні заголовків різного рівня.

• Набір складних видів тексту, включаючи віршовані і драматичні твори, тексти на іноземних мовах і бібліографічні описи.

• Набір табличних матеріалів.

• Набір математичних і хімічних формул.

Специфічні вимоги при комп'ютерному наборі тексту:

1. При наборі тексту одного абзацу клавіша ( "Enter") натискається тільки в кінці цього абзацу.

2. Між словами потрібно ставити рівно один пробіл. Рівномірний розподіл слів в рядку текстовим процесором виконується автоматично. Виділенням називають особливе оформлення окремих слів або частин тексту, яке підкреслює їх значення. Всі види виділень ділять на три групи:

• шрифтові виділення, що виконуються шляхом заміни характеру або зображення шрифту;

• нешрифтові виділення, що виконуються шляхом зміни відстаней між буквами або між рядками набору, зміни формату набору, підкреслення;

• комбінаторні виділення, що виконуються одночасно двома способами, наприклад, набір напівжирним вразрядку, набір напівжирним шрифтом збільшеного кегля з вимкненням в "червону рядок" і додатковими від­биття, набір курсивом з висновком тексту в рамку і т. п.

3. У текстовому наборі абзацний відступи повинні бути строго одна­ковими у всьому документі, незалежно від кегля набору окремих частин тексту.

Широке впровадження комп'ютерного набору у видавничу справу, крім позитивних моментів, при непрофесійному його використанні привнесло багато негативного. В першу чергу це відноситься до оптимального або хоча б більш-менш правильному вибору шрифту для набору того чи іншого тексту видання. На практиці, найчастіше, шрифт, призначений для газетного набору використовується для набору книг; дитяча література наби­рається шрифтами зарубіжних фірм, а сучасна література, яка оформ­люється класичними шрифтами.

Крім некоректного використання шрифтів ще одним негативним моментом комп'ютерного набору є можливість вільної трансформації шрифту (іноді на вимогу з економічних міркувань видавця) як засобу підвищення місткості сторінки складання. Найчастіше це відбувається просто від незнання вимог, що пред'являються до шрифту, і невміння професійно ним користуватися.

 

Загальні відомості про фотополімерні форми. Технологічна схема виготовлення фотополімерних форм.

Суть друкарського процесу високого друку. Загальні відомості про якість відбитків.

Класифікація друкарських машин, їх устрій і різновидність. Основні поняття про процес підготовки машин високого друку до роботи та друкування тиражу

Основи плоского друку, його різновидність. Виготовлення монометалевих друкарських форм. Виготовлення спеціальних друкарських форм.

Особливості офсетних друкарських машин. Види офсетних друкарських машин

Характерні особливості глибокого друку, його використання

Способи виготовлення форм глибокого друку фотомеханічним способом з використанням пігментного паперу. Виготовлення форм електромеханічним способом

 Машини для глибокого друку, їх особливості і різновидність. Підготовка до друку і процес друкування.

Характеристика друкування флексографським способом і його використання

Трафаретний друк. Загальні відомості, його використання

Основні робочі потоки по виготовленню журналів і брошур. Характеристика обладнання.

Оздоблення поліграфічної продукції. Види тиснення, з використанням фольги.